Архивы по тегу 'бах'
Афиша Кофейной кантаты И.С. Баха (BWV 211)
Нотный текст кофейной кантаты (BWV 211). Автограф И.С.Баха. Взял отсюда
Во вторник, 7 апреля, заезжий музыкант даст в торговом доме под новыми рядами концерт, в коем среди прочего будет разыграна драма Шлендриана и его дочери Лизхен. Тот, кто желает её послушать, может приобрести билет (за 30 крон) и текст (за 12 крон) в лавке у церкви св. Николая на Римской горке — там, где находится зернодробильня. Без билета никто на концерт не попадёт. Начало ровно в 6 часов вечера.
Франкфуртские еженедельные известия. Франкфурт-на-Майне, 7 апреля 1739 г.
Из собрания документов «Иоганн Себастьян Бах. Жизнь и творчество»
Замечательно, правда?
Интересно, что 7 апреля 1739 года был вторник (по вечному календарю посмотрел). Вероятно, рабочий день, а концерт в шесть вечера. Я бы с работы не успел.
И.С. Бах. Хоральная прелюдия BWV 639
Странно, но эта музыка больше известна по фильму «Солярис» Андрея Тарковского. Хоральная прелюдия Фа минор «Я взываю к Тебе, Господи», BWV 639. Играет сам Альберт Швейцер.
Канон Ре-мажор, Иоганн Пахельбель
Иоганн Пахельбель (картинка в статье – фикция, портретов Пахельбеля не сохранилось, а скорее всего, и не было вовсе) (1653-1706). Друг Амброзиуса Баха, учитель его сына, Иоганна Кристофа – старшего брата и учителя Иоганна Себастяна Баха.
Столько вариаций и исполнений, сколько есть у Канона и Жиги, наверное, нет больше ни для одного произведения.
Кофейная кантата. BWV 211
По заказу кофейного дома Циммермана в лейпциге И.С.Бах в соавторстве со своим либреттистом Пикандером написал комическую кантату.
По сути это музыка для рекламы, шлягер первой половины XVIII века, с запоминающейся мелодией и простым текстом, и получился он очень неплохим. Я бы сказал, гениальным. Это одно из моих любимых произведений И.С. Баха.
Кофе ни с чем не сравню я,
Кофе нежней поцелуя,
Слаще бисквита в вине.
Ах, ах, кофе так вкусно,
Ах, ах, ах, как сладко!
Кофе ни с чем не сравню я,
Кофе нежней поцелуя,
Слаще бисквита в вине.
Кофе, кофе – вот моя услада;
Чтоб доставить сердцу радость,
Ах, ах, ах, налейте кофе мне.Перевод Д. Усова.
Кантата много исполнялась и записывалась. У меня только две её записи, но со временем я хочу услышать их все.
Генеалогия семьи Бахов
Генеалогия семьи Бахов. Щёлкните по рисунку, чтобы увидеть его в полном размере
Здесь я упоминал о семье Бахов и говорил, что в его семье музыкальным талантом были наделены почти все. После статьи меня уже несколько раз спрашивали об этом, и я стал искать «музыкальную» генеалогию семьи Бахов. Мне попадались разные варианты, но самый наглядный я нашёл в одной из энциклопедий, в котором наиболее известный из семьи, Иоганн Себастьян, находится где-то в середине древа. В квадратных скобках [ ] даны не музыканты. Таковых мало. Не приведены непрямые родственники, среди которых также много музыкантов. Ниже приведены комментарии по ссылкам.
45. Вильгельм Фридеман (22.11.1710, Веймар, — 1.7.1784, Берлин). Сын Иоганна Себастьяна (24). См. отдельную статью.
84. Вильгельм Фридрих Эрнст (крещен 27.5.1759, Бюкебург, — 25.12.1845, Берлин). Сын Иоганна Кристофа Фридриха (49). Учился у своего отца, некоторое время жил у своего дяди Карла Филиппа Эмануэля (46) в Гамбурге, а затем у другого дяди, Иоганна Кристиана (50), в Лондоне, где преподавал и выступал как пианист. После концертного турне стал музикдиректором в Миндене; затем переехал в Берлин, где служил при прусском королевском дворе. Много сочинял, однако его музыка в целом малоинтересна. Последний музыкант в семье Бах, дожил до открытия памятника своему деду в Лейпциге (1843).
3/62. Генрих (? — похоронен 27.5.1635, Арнштадт). Сын Каспара (3/56). Музыкальное образование получил в Италии, известен как «слепой Йонас».
6. Генрих (16.9.1615, Вехмар, — 10.7.1692, Арнштадт). Сын Иоганна (2). Городской музыкант в Швайнфурте, Эрфурте и Арнштадте; сочинял хоралы, мотеты, концерты, прелюдии и фуги.
10. Георг Кристоф (крещен 8.9.1642, Эрфурт, — 24.4.1697, Швайнфурт). Сын Кристофа (5). Кантор в Темаре и Швайнфурте; сочинил вокальный концерт.
74. Георг Михаэль (крещен 27.9.1703, Рула, — 18.2.1771, Галле). Сын Иоганна Якоба (68). Кантор в Галле.
—. Георг Фридрих (17.3.1793, Танн, — 2.10.1860, Изерлон). Не принадлежит к вехмарской ветви; сын Иоганна Михаэля. Флейтист и композитор, учитель музыки кронпринца Швеции, позднее музикдиректор в Эльберфельде и Изерлоне.
76. Готлиб Фридрих (10.9.1714, Майнинген, — 25.2.1785, там же). Сын Иоганна Людвига (3/72). Придворный органист и художник в Майнингене.
48. Готфрид Генрих (26.2.1724, Лейпциг, — похоронен 12.2.1763, Наумбург). Старший сын Иоганна Себастьяна (24) и Анны Магдалены Бах. Страдал слабоумием, однако, по свидетельству К. Ф. Э. Баха, проявлял признаки гениальности, которые так и остались в зародыше.
—. Иоганн (или Ганс) (ок. 1555, Андельсбух, — 1.12.1615, Нюртинген). Не принадлежит к вехмарской ветви. Был придворным скрипачом в Штутгарте, позднее работал в Нюртингене. Известно, что он сочинил песню. Традиционно считается представителем семьи Б., однако сведений о его родственных связях нет.
2. Иоганн(ес) (или Ганс) (ок. 1550 — 26.12.1626, Вехмар). Сын Фейта (1). Булочник, ковровщик, скрипач. Первый профессиональный музыкант среди вехмарских Бахов. Учился в Готе; как музыкант был известен в различных городах Тюрингии.
3/59. Иоганн(ес) (или Ганс) (1612 — похоронен 9.12.1632, Арнштадт). Сын Каспара (3/56). Городской музыкант в Арнштадте.
4. Иоганн(ес) (или Ганс) (26.11.1604, Вехмар, — похоронен 13.5.1673, Эрфурт). Сын Иоганна (2). Городской музыкант и органист в Эрфурте; сочинял мотеты.
67. Иоганн (1621, Темар, — 12.9.1686, Ленштедт). Сын Андреаса (64) (1587 — 21.4.1637, Томан). Кантор в Ильменау.
11. Иоганн Амброзиус (22.2.1645, Эрфурт, — 20.2.1695, Айзенах). Сын Кристофа (5). В 1668 женился на Марии Элизабет Леммерхирт (L?mmerhirt) (24.2.1644, Эрфурт, — похоронена 3.5.1694, Айзенах). Городской музыкант в Арнштадте, скрипач в Эрфурте, придворный трубач и городской музикдиректор в Айзенахе.
44. Иоганн Андреас (7.9.1713, Ордруф, — 25.10.1779, там же). Сын Иоганна Кристофа (22). Гобоист военного оркестра в Готе, позднее органист в Ордруфе.
71. Иоганн Бальтазар (4.3.1673, Айзенах, — 11.6.1691, там же). Сын Иоганна Амброзиуса (11). Городской трубач, служил подмастерьем у своего отца.
18. Иоганн Бернгард (крещен 25.11.1676, Эрфурт, — похоронен 5.4.1749, Айзенах). Сын Иоганна Эгидиуса (8). Был органистом в Эрфурте, затем переехал в Магдебург; с 1703 — городской органист и придворный клавесинист в Айзенахе (где познакомился с Телеманом). Сочинял органную музыку и оркестровые сюиты во французском стиле, пользовавшиеся успехом; Иоганн Себастьян переписал некоторые из них.
41. Иоганн Бернгард (24.11.1700, Ордруф, — 12.6.1743, там же). Сын Иоганна Кристофа (22). Органист в Ордруфе, композитор.
21. Иоганн Валентин (6.1.1669, Темар, — 12.8.1720, Швайнфурт). Сын Георга Кристофа (10). Городской музыкант в Швайнфурте.
43. Иоганн Генрих (4.8.1707, Ордруф, — 20.5.1783, Эринген). Сын Иоганна Кристофа (22). Был переписчиком нот в лейпцигской Томасшуле, затем помощником органиста в Ордруфе и кантором в Эрингене.
53. Иоганн Генрих (крещен 4.11.1709, Гамбург, — ?). Сын Иоганна Кристофа (28). В генеалогии назван «хорошим клавесинистом».
78. Иоганн Георг (крещен 2.10.1751, Айзенах, — 12.4.1797, там же). Сын Иоганна Эрнста (34). Преемник своего отца в качестве придворного и городского органиста и капельмейстера в Айзенахе.
—. Иоганн Георг (ок. 1786, Гюстров, — 6.12.1874, Эльберфельд). Не принадлежит к вехмарской ветви. Сын Иоганна Михаэля и учитель музыки в Эльберфельде.
47. Иоганн Готфрид Бернгард (11.5.1715, Веймар, — 27.5.1739, Йена). Сын Иоганна Себастьяна (24). Учился у своего отца; служил органистом в Мюльхаузене и Зангерхаузене. Вел беспорядочный образ жизни, имел долги.
15. Иоганн Гюнтер (крещен 17.7.1653, Арнштадт, — похоронен 10.4.1683, там же). Сын Генриха (6). Был помощником органиста в Арнштадте, изготовлял скрипки и клавишные инструменты.
33. Иоганн Гюнтер (4.4.1703, Герен, — похоронен 24.10.1756, Эрфурт). Сын Иоганна Кристофа (17). Городской музыкант в Эрфурте.
7. Иоганн Кристиан (крещен 17.8.1640, Эрфурт, — похоронен 1.7.1682, там же). Сын Иоганна (4). Скрипач в Эрфурте, позднее в Айзенахе; городской музикдиректор в Эрфурте.
32. Иоганн Кристиан (1696, Эрфурт, — ?). Сын Иоганна Кристофа (17). Музыкант в Зондерсхаузене.
50. Иоганн Кристиан (5.9.1735, Лейпциг, — 1.1.1782, Лондон). Сын Иоганна Себастьяна (24). См. отдельную статью.
77. Иоганн Кристиан (23.7.1743, Галле, — 24.6.1814, там же). Сын Георга Михаэля (74). Учился у В. Ф. Баха (45), преподавал в Галле.
13. Иоганн Кристоф (крещен 8.12.1642, Арнштадт, — похоронен 2.4.1703, Айзенах). Сын Генриха (6). См. отдельную статью.
12. Иоганн Кристоф (22.2.1645, Эрфурт, — 25.8.1693, Арнштадт). Сын Кристофа (5). Городской музыкант в Эрфурте и Арнштадте.
22. Иоганн Кристоф (16.6.1671, Эрфурт, — 22.2.1721, Ордруф). Сын Иоганна Амброзиуса (11). Органист в Эрфурте и Ордруфе; помогал в учебе своему младшему брату Иоганну Себастьяну (24).
17. Иоганн Кристоф (крещен 13.1.1673, Эрфурт, — похоронен 30.7.1727, Герен). Сын Иоганна Кристиана (7). Кантор в Эрфурте, кантор и органист в Герене.
28. Иоганн Кристоф (крещен 29.8.1676, Айзенах, — ?). Сын Иоганна Кристофа (13). Клавесинист в Эрфурте, выезжал в Англию и Роттердам.
19. Иоганн Кристоф (крещен 17.8.1685, Эрфурт, — похоронен 15.5.1740, там же). Сын Иоганна Эгидиуса (8). Городской музыкант, впоследствии музикдиректор в Эрфурте.
26. Иоганн Кристоф (13.9.1689, Арнштадт, — похоронен 28.2.1740, Бланкенхайн). Сын Иоганна Кристофа (12). Органист в Койле и Бланкенхайне.
42. Иоганн Кристоф (12.11.1702, Ордруф, — 2.11.1756, там же). Сын Иоганна Кристофа (22). Кантор в Ордруфе.
83. Иоганн Кристоф Георг (8.5.1747, Ордруф, — 30.12.1814, там же). Сын Иоганна Андреаса (44). Органист в Ордруфе.
49. Иоганн Кристоф Фридрих (21.6.1732, Лейпциг, — 26.1.1795, Бюкебург). Сын Иоганна Себастьяна (24). См. отдельную статью.
38. Иоганн Лоренц (10.9.1695, Швайнфурт, — 14.12.1773, Лам [Итцгрунд]). Сын Иоганна Валентина (21). Ученик Иоганна Себастьяна (24), органист и кантор в Ламе, автор органной фуги.
3/72. Иоганн Людвиг (4.2.1677, Таль, — похоронен 1.5.1731, Майнинген). Сын Иоганна Якоба (3/68). Работал при Майнингенском дворе, дослужился до кантора, а затем до капельмейстера. Писал кантаты (некоторые из них исполнялись Иоганном Себастьяном в Лейпциге), мотеты и др. произведения для церкви, а также оркестровую музыку, большая часть которой утеряна.
14. Иоганн Михаэль (крещен 9.8.1648, Арнштадт, — 17.5.1694, Герен). Сын Генриха (6). Учился в Арнштадте у своего отца и Ж. де Флетена (Jonas de Fletin). Был органистом в Арнштадте, затем инструментальным мастером в Герене. Сочинял мотеты и др. произведения для церкви, а также органные хоралы. Владел как современным, так и традиционным стилями; его вокальные концерты богато инструментованы и включают виртуозные облигатные партии. Его младшая дочь Мария Барбара (1684—1720) была первой женой Иоганна Себастьяна.
30. Иоганн Михаэль (крещен 1.8.1685, Айзенах, — ?). Сын Иоганна Кристофа (13). Строил органы в Стокгольме.
—. Иоганн Михаэль (9.11.1745, Штрут, — 1820, Эльберфельд). Представитель гессенской ветви, которая, возможно, связана с вехмарской. Выезжал в Нидерланды, Англию, США. Некоторое время был юристом; затем служил кантором в Танне, позднее — учителем в Эльберфельде. Опубликовал труд по теории музыки и 6 клавесинных концертов; сочинял также кантаты.
9. Иоганн Николаус (крещен 5.2.1653, Эрфурт, — похоронен 30.7.1682, там же). Сын Иоганна (4). Городской музыкант (исполнитель на виоле) в Эрфурте.
27. Иоганн Николаус (10.10.1669, Айзенах, — 4.11.1753, Йена). Сын Иоганна Кристофа (13). Учился в Йене, выезжал в Италию, служил церковным органистом в Йене. Изготовлял музыкальные инструменты. Сочинял музыку различных жанров, однако почти все его произведения утеряны.
31. Иоганн Самуэль (4.6.1694, Нидерциммерн, — 1.7.1720, Гундерслебен). Сын Иоганна Кристофа (17). Музыкант и учитель в Зондерсхаузене и Гундерслебене.
24. Иоганн Себастьян (31.3.1685, Айзенах, — 28.7.1750, Лейпциг). См. отдельную статью.
85. Иоганн Филипп (5.8.1752, Майнинген, — 2.11.1846, там же). Сын Готлиба Фридриха (76). Придворный органист и художник в Майнингене.
29. Иоганн Фридрих (ок. 1682, Айзенах, — похоронен 8.2.1730, Мюльхаузен). Сын Иоганна Кристофа (13). Преемник Иоганна Себастьяна (24) на посту органиста в Мюльхаузене; автор органной фуги.
35. Иоганн Фридрих (крещен 22.10.1706, Эрфурт, — похоронен 30.5.1743, Андислебен). Сын Иоганна Кристофа (19). Органист в Кведлинбурге; ок. 1735 — школьный учитель в Андислебене.
3/70. Иоганн Штефан (до 1665, Ильменау, — 10.1.1717, Брауншвайг). Сын Иоганна (67). Соборный кантор в Брауншвайге.
8. Иоганн Эгидиус (крещен 11.2.1645, Эрфурт, — похоронен 22.11.1716, там же). Сын Иоганна (4). Скрипач в Эрфурте, также городской музикдиректор и органист.
36. Иоганн Эгидиус (крещен 4.8.1709, Эрфурт, — 17.5.1746, Гросс-Монра). Сын Иоганна Кристофа (19). Кантор в Гросс-Монра.
39. Иоганн Элиас (12.2.1705, Швайнфурт, — 30.11.1755, там же). Сын Иоганна Валентина (21). Жил в доме Иоганна Себастьяна (24) в качестве секретаря, ученика, учителя его младших детей. Был кантором в Швайнфурте.
25. Иоганн Эрнст (5.8.1683, Арнштадт, — 21.3.1739, там же). Сын Иоганна Кристофа (12). Органист в Арнштадте, преемник Иоганна Себастьяна (24). В 1705—06 замещал Иоганна Себастьяна во время его путешествия в Любек.
34. Иоганн Эрнст (крещен 30.1.1722, Айзенах, — 1.9.1777, там же). Сын Иоганна Бернгарда (18). Под руководством Иоганна Себастьяна (24) учился в лейпцигской Томасшуле. Был ассистентом своего отца в Айзенахе, затем стал его преемником, позднее служил придворным капельмейстером. Автор кантат, мотетов, скрипичных сонат, пьес для органа и клавесина.
3/68. Иоганн Якоб (13.9.1655, Вольфсберинген, — 11.12.1718, Рула). Сын Венделя (66) (между 1629 и 1631, Вехмар, — 18.12.1682, Вольфсберинген). Органист и кантор в г. Таль, Штайнбах, Вазунген и Рула.
16. Иоганн Якоб (крещен 14.8.1668, Эрфурт, — похоронен 29.4.1692, Айзенах). Сын Иоганна Кристиана (7). Городской музыкант в Айзенахе.
23. Иоганн Якоб (крещен 11.2.1682, Айзенах, — 16.4.1722, Стокгольм). Сын Иоганна Амброзиуса (11). Учился в Айзенахе. Нанялся гобоистом в оркестр шведской гвардии; позднее стал придворным музыкантом в Стокгольме. Ок. 1704 И. С. Бах (24) сочинил на его отъезд в Швецию Каприччо для клавира BWV 992.
46. Карл Филипп Эмануэль (8.3.1714, Веймар, — 14.12.1788, Гамбург). Сын Иоганна Себастьяна (24). См. отдельную статью.
3/56. Каспар (ок. 1570 — после 1640, Арнштадт). Возможно, сын Ганса (54). Придворный и городской музыкант (фаготист) в Готе и Арнштадте.
3/58. Каспар (ок. 1600 — ?). Сын Каспара (3/56). Учился игре на скрипке при байройтском и дрезденском дворах; возможно, обосновался в Италии.
5. Кристоф (19.4.1613, Вехмар, — 12.9.1661, Арнштадт). Сын Иоганна (2). Придворный и городской музыкант в Веймаре, Эрфурте и Арнштадте.
65. Липс (или Филиппус) (ок. 1590, Вехмар, — 10.10.1620, там же). Сын ковровщика Липса (3/57) (ок. 1552 — ?), внук Фейта (1). Музыкант.
3/60. Мельхиор (1603 — похоронен 7.9.1634). Сын Каспара (3/56). Городской музыкант в Арнштадте.
3/61. Николаус (6.12.1619, Арнштадт, — похоронен 1.10.1637, там же). Сын Каспара (3/56). Городской музыкант в Арнштадте.
73. Николаус Эфраим (крещен 26.11.1690, Вазунген, — 12.8.1760, Гандерсхайм). Сын Иоганна Якоба (3/68). Органист в Майнингене и Гандерсхайме.
75. Самуэль Антон (крещен 26.4.1713, Майнинген, — 29.3.1781, там же). Сын Иоганна Людвига (3/72). Учился у Иоганна Себастьяна (24); позднее служил придворным органистом в Майнингене.
40. Тобиас Фридрих (21.7.1695, Ордруф, — 1.7.1768, Удештедт). Сын Иоганна Кристофа (22). Органист в Ордруфе, затем кантор в Гандерсхайме, Пфердингслебене и Удештедте.
79. Тобиас Фридрих (22.9.1723, Удештедт, — 18.1.1805, Эрфурт). Сын Тобиаса Фридриха (40). Кантор в Эрфурте.
1. Фейт (?, Пресбург, ныне Братислава[?], — до 1578, Вехмар). Первый представитель семьи Б., обнаруживший склонность к музыке.
80. Филипп Кристиан Георг (5.4.1734, Ордруф, — 18.8.1809, Вернингсхаузен). Сын Иоганна Кристофа (42). Кантор в Ордруфе.
81. Эрнст Карл Готфрид (12.1.1738, Ордруф, — 21.6.1801, там же). Сын Иоганна Кристофа (42). Кантор в Вехмаре и Ордруфе.
82. Эрнст Кристиан (26.9.1747, Ордруф, — 29.9.1822, Вехмар). Сын Иоганна Кристофа (42). Кантор в Вехмаре.
Горят ли рукописи?
Иоганн Себастьян Бах. Портрет работы Э.Г. Хаусмана, 1746 год
Читаю книгу «Иоганн Себастьян Бах» Альберта Швейцера (издание 1965 года есть здесь – pdf, 12 Мб). Интересно и основательно. Обильные нотные цитаты пропускаю, потому что музыке не учился и совершенно их не понимаю, но и без них книга хороша.
Потрясло отношение к наследию И.С. Баха его современников и потомков. Многие и многие рукописи нот были утеряны. Некоторые исследователи считают, что судьба баховских произведений при таком отношении могла сложиться ещё хуже. Например,
Кантаты исполнялись каждое воскресенье, исключая три последние воскресенья перед Рождеством и шесть во время поста; к этому присоединялись праздники: три дня св. Марии, Новый год, Богоявление Вознесение, дни св. Иоанна, св. Михаила и Рефорации. Всего пятьдесят девять кантат на каждый год. Если Бах действительно написал церковную музыку на пять лет, как сообщает некролог и подтверждает Форкель [первый биограф Иоганна Себастьяна Баха, знакомый с ним лично и во время написания биографии непосредственно общавшийся с его детьми – Н.Л.] – то всего было двести девяносто пять кантат. Приблизительно сто из них утеряно – сохранилось около двухсот. [Здесь и далее выделено мной - Н.Л.]
С. 92
Пять годовых циклов кантат поделили между собой Эммануил и Фридеман [старшие сыновья Иоганна Себастьяна Баха, Карл Филлип Эммануил и Вильгельм Фридеман – Н.Л.]. То, что получил последний, он скоро частью растерял, частью промотал. Эммануил лучше сохранил свою долю. Однако об издании кантат он не мог и думать из-за больших издержек, да и вряд ли нашлись бы и покупатели.
С. 169
В феврале 1738 года… на Пасху король и королева посетили Лейпциг; в их честь Бах исполнил «Вечернюю музыку» под открытым небом. Музыка утеряна, но, как свидетельствуют современники, она очень понравилась.
С. 102
… хроника сообщает о кантате в честь княжеского дома, исполненной… в 1738 году: «28 апреля, в 9 часов утра, барон Вольдемар фон Шметау произнёс в здешней церкви Св. Павла торжественную речь по случаю помолвки Её высочества принцессы Амалии с его величеством королём обеих Сицилий. Вечером же, в 9 часов, студенты здешнего университета со многими восковыми факелами исполнили на рыночной площади против дома Апеля красивую ночную музыку со звуками труб и литавр – всеподданнейшую драму, сочинённую исполненную господином капельмейстером Иог. Себастьяном Бахом…». Магистр Бирнбаум [друг Баха, преподаватель риторики Лейпцигского университета; композитор обращался к нему за помощью в переписке с критиками – Н.Л.]… упоминает эту кантату… «господин придворный композитор пишет трогательно, выразительно, естественно и правильно, проявляя не извращённый, но превосходный вкус». Музыка утеряна.
С 512
Мы должны быть благодарны Кребсу [один из самых старших учеников Баха, Иоганн Себастьян ценил его наравне с сыновьями – Н.Л.] за сохранение большой до-минорной фантазии… В конце рукописи [нотного текста – Н.Л.] Кребс замечает, что он снял копию 10 января 1751 года, спустя несколько месяцев после смерти учителя. Эта рукопись чуть не попала в руки лавочника, который хотел использовать её как макулатуру. К счастью, её спас придворный органист Рейхардт из Альтенбурга.
С. 192
Из скрипичных концертов сохранилась лишь половина – то, что перешло к нам из наследства Эммануила. Доставшиеся Фридеману – утеряны навсегда.
С. 298
Автор светских кантат оставался забытым ещё дольше, чем автор духовных. Форкель знал только «Крестьянскую кантату» (№ 212). Баховское общество опубликовало кантаты, о существовании которых никто и не подозревал. А сколько из них безвозвратно утеряно!
С. 494
Страницы приведены по изданию 2002 г
Больше всего поразила история текста до-минорной фантазии. Трудно предположить, какими соображениями руководствовался мясник, заворачивая в ноты свой товар? Неужели ему совсем не было любопытно, что за музыка записана на бумажных листах? Ведь ноты тогда переписывали, и каждый экземпляр был уникальным. Неужели нотные тексты так часто выбрасывались? Или музыка не исполнялась дважды, и на каждый следующий концерт или следующую службу сочиняли новую?
Конечно, можно утешиться тем, что баховские темы живут в произведениях сыновей, учеников и последователей. Тем более, что композиторы того времени совсем не гнушались перерабатывать темы друг друга, да и свою музыку иногда использовали дважды. Сам автор делал это. Вот, например, схема включения тем и фрагментов других произведений в Рождественскую ораторию (BWV 248) из буклета одного CD-сборника духовных вокальных произведений И.С. Баха.
И всё-таки список утерянного потрясает.
BWV 1052
Здесь я давал ссылку на Первый концерт (ре минор) Бернстайна и Гульда. А вот он же в исполнение Тревора Пиннока (Trevor David Pinnock), три части.
У меня сборник концертов Генделя в исполнении Пиннока, очень нравится. Нет этого фанатичного аутентизма, когда музыка приносится в жертву форме. Оказыватся, Тревор Пиннок записал и концерты Баха. Ни разу не встречал, но очень ищу.
Специализация
ВБремя воинствующих дилетантов
Есть большая разница между работой в традиционном обществе и современном. В традиционном обществе сапожник, к примеру, был сапожником потомственным, целые династии жили сапожным делом. Сапожная колодка была младенцу игрушкой, дед рассказывал малышу сказки о сапогах. В возрасте шести – семи лет, а то и раньше мальчик помогал отцу сучить дратву и понемногу учился тачать сапоги. К восемнадцати годам он был сносным мастером, а к тридцати у него был двадцатилетний опыт, не считая генетической памяти, если такая есть. Жизненный путь интеллектуала мало отличался от пути ремесленника. Богослов, например, учился 15..20 лет, интеллектуалов было так мало, что все они знали друг друга лично или, хотя бы, понаслышке. К тому же информации было накоплено не так уж и много, поэтому каждый из них знал свой предмет практически полностью.
Образование было очень специальным, поток информации, не относящейся к основной работе, минимальным, и человек всего себя посвящал единственному делу. Отход от семейной профессии встречался не часто. Яркий пример здесь – семейство Бахов. Дед Иоганна Себастьяна, Фейт Бах, был пекарем, однако любил играть на цитре. Двоюродный дед, Иоганнес, был органистом, городским музыкантом в Эрфурте, как и его потомки в течение столетия. К Бахам-музыкантом в Эрфурте настолько привыкли, что слово «бах» ещё долго было синонимом городского музыканта, даже когда в городе не осталось никого из семьи Бахов. Внук Иоганнеса, Иоганн Бернгард Бах, был городским органистом Эйзенаха, брат Иоганнеса, Генрих, органистом в Арнштадте и т.д. Отец, Иоганн Амброзиус, был городским музыкантом, а дядя, Иоганн Кристоф органистом. Вся семья Иоганна Себастьяна Баха была музыкальной, под влиянием мужа училась музыке его жена, Анна Магдалена, и даже крёстным отцом их сына, Карла Филиппа Эммануэля, был композитор и органист Георг Филипп Телеман. Все сыновья Баха, дожившие до зрелого возраста, стали известными исполнителями и композиторами, их произведения по сей день часто исполняются.
В современном обществе ребёнок чаще всего берёт иную профессию, чем у родителей. Обучение в школе не специализировано, да и первые два курса вуза за редкими исключениями общие для всех. Специальное образование по техническим специальностям очень короткое, в училище (или, по-иноземному, колледже) недоросль ускоренно проходит остаток школьной программы и наспех учится азам ремесла. Техническое вузовское образование сильнее, но оно поверхностно: выпускник не обладает практическим инженерным опытом. У выпускника университета опыт самостоятельных исследований также минимален. На всё это накладывается реальность наших дней, когда на работу без опыта берут неохотно, а без работы опыта не найти. Под грузом необходимости хоть как-то приспособиться к требованиям рынка, выпускник идёт работать «хоть куда», как правило, не по своей специальности.
В итоге оказывается, что современные люди напоминают героя анекдота, который на вопрос, умеет ли он играть на пианино, отвечал: «Не знаю, не пробовал». Они берутся за любую работу, не принимая во внимание, насколько умеют её выполнять. Ключевое слово в резюме стало не «умею», а «знаком». Конечно, есть профессии, в которых невозможна деятельность без определённого уровня квалификации, такие как медицина или перевод, но и в них много врачей-троечников и переводчиков-недоучек. Более того, без дерзости браться за незнакомое дело в мире конкуренции невозможно прожить, на фоне всеобщего авантюризма излишне критичное отношение к своим способностям только мешает. Профессионал, считающий, что он недостаточно опытен, и потому не берущийся за рискованное дело, заведомо проиграет авантюристу в конкурентной борьбе. А результат – кому он нужен?
История знает примеры дилетантов, которые брались за всё и во всём получали выдающиеся результаты: Леонардо да Винчи, Михаил Ломоносов, Никола Тесла, Глеб Кржижановский. Отсутствие узкоспециального образования нисколько не мешало им. Наоборот, оно делало возможным поиск нестандартных, ранее не встречавшихся решений. Однако, это, скорее, исключение, чем правило. Большинство же получает посредственные результаты при посредственных знаниях.
У широкого образования много плюсов: хороший кругозор, умение быстро ориентироваться в обстановке, способность осваивать новое. В конце концов, с широкой областью знаний интереснее жить. Но есть и другая сторона широкого охвата – поверхностность. Как следствие, современное общество стало обществом дилетантов, поверхностно образованных, слабо знающих своё дело и рассеивающих внимание между развлечениями и преодолением бытовых трудностей в ущерб основному делу. Рыночное общество, ориентированное на авантюристов (качество, которое чаще называют эвфемизмом «предприимчивость»), обречено на плохое исполнение любой работы, потому что в отборе исполнителей адекватно оценивающим себя специалистам предпочитают циничных дилетантов. В экономике даже существует феномен «проклятия победителя» – критическая ситуация, в которую попадает победитель конкурса, предложивший заведомо нереальные условия. И ведь чаще всего из этой ситуации исполнитель-болтун умело выкручивается, за счёт заказчика, конечно.
Но самое серьёзное следствие повального дилетантизма не в том, что каждый посредственно делает своё дело, а в разрыве бытия на работу и жизнь. Если человек берётся не за своё дело, а работает за деньги, большую часть своего времени он не живёт. Работа перестала быть делом жизни, стала работой в себе. С одной стороны, это даёт некоторую свободу. Работу легко поменять, на ней легче смошенничать, ведь это не жизнь, это всего лишь работа. Однако это кажущаяся свобода. Какая же свобода в каждодневном занятии делом, которое не любишь?
И всё же, на работе мы проводим восемь часов в сутки… нет, не так… жизнь едина, и в ней хочется заниматься любимой работой. Возможно ли это в наши дни, когда большая часть жизни подчинена абстрактному и безликому, но тем не менее вполне ощутимому принуждению «рынка»?
Диски в космос
Один старый европейский музыкальный журнал когда-то любил задавать в интервью один и тот же вопрос: «Какие десять дисков вы взяли бы с собой в космос?». Я попробовал ответить на этот вопрос, но не отнёсся к этому очень уж серьёзно. Это было пару лет назад. Недавно я случайно нашёл лист со своими ответами. Удивительно, но за два года мало что изменилось. Вот мой перечень.
1. Органные концерты Генделя. Мне нравится исполнение Даниэля Хорземпы и Джаапа Шредера. Если быть честным, в комплекте четыре диска, а не один, но пусть уж так останется.
2. Григорианские хоралы. В хоралах вся европейская музыка. Их можно слушать бесконечно. Я бы взял что-нибудь Этьена де Леже (IX – X вв) или Хильдегарды Бингенской (XI-XII вв), но можно и что-нибудь другое.
3. Иоганн Себастьян Бах в исполнении Андре Изуара. Лучше Те Деум. Мне нравится весь Изуар, но этот диск больше всего.
4. Иоганн Себастьян Бах Гленна Гульда. Хорошо бы взять все 80 дисков Гульда, но если уж речь идёт об одном, то это Лучшее Баха в исполнении Гульда, издание Сони Классикал.
5. Бранденбургские концерты Иоганна Себастьяна Баха в исполнении Герберта Фон Караяна.
6. Бранденбургские концерты того же Баха, но в исполнении Густава Леонхардта. Да, да, те же произведения, но в другом исполнении.
7. Первый концерт Иоганна Себастьяна Баха (а не много ли я беру Баха?) Гленна Гульда и Леонарда Бернстайна. Та-да-да – да да-да-да-а-а-а…
8. Что-нибудь для гобоя из Георга Филиппа Телемана. Я человек неискушенный, поэтому мне нравится исполнение Уткина.
9. Рождественская оратория Иоганна Себастьяна Баха (нет, не много, в самый раз) от Джона Элиота Гардинера. Говорят, что Гардинер записал около двадцати дисков кантат Баха. А многих из них я даже не слышал.
10. Конечно же Кофейную кантату Иоганна Себастьяна Баха. Замечательная короткая вещица, которая хороша во всех исполнениях.
Были бы интересны ваши версии десятки. Пишите.
-
-
Тунгусский поход
Мы сходили к Тунгусскому метеориту и сплавились до Байкита по Подкаменной Тунгуске.