Если кто-то скажет, что “Пена дней” – абсурдистский фильм, я обвиню его в отсутствии воображения. Французы любят пускать форму впереди содержания, и форма здесь сразу бросается в глаза. По крайней мере, в кино настолько своеобразный язык редко встретишь. Но! Во-первых, людей, ТАК воспринимающих мир, много, просто они не любят говорить об этом посторонним. Во-вторых, все так воспринимали мир в детстве. Пока не утратили не-посредственности (то есть не стали посредственностями). В-третьих, к языку субъективных ощущений Виана-Гондри привыкаешь быстро. Минут за десять. Он ясен и прозрачен.

Ну вот, разобравшись с формой пора взяться за содержание. Болезнь, старение и смерть, потеря любви, измена, утрата веры, пустота, одиночество и бессмысленность, бессилие перед обстоятельствами – каждый этого боится. Страхи маячат где-то на периферии сознания, старательно вытесняются. Например, повседневными делами, мелкими радостями. Но вытеснить их можно только до поры. Пока не “припрёт”.

Главное содержание этого фильма находится в голове зрителя. За пределами осознанного, в темных углах психики. События фильма высвечивает эти страхи, каждый видит на экране своё. Надо ли вытаскивать свои неосознанные кошмары, каждый решает сам. Исходя из собственной оценки смелости и сил. Что делать с обнаруженным страхом – тоже каждый решает сам. Пойму тех, кто решит получше спрятать свой страх, не возвращаясь к нему. До поры. Пока не “припрёт”. Мой собственный инсайт от фильма, который я буду сообщать другим, состоит в том, что если не думать об экзистенциальных вопросах в радости, то в скорби решать их поздно.

Фильм по сути является триллером. Он основан на реальной истории, на собственной истории зрителя. Каждому ли надо видеть свою историю? Не знаю.

Кстати, если вы читали оригинальный текст Бориса Виана: фильм снят на редкость точно по тексту, но по духу очень отличается.